文 | 艺展中心

图 | 【物本造】品牌提供

细腻,是采访下来对孔武老师最直观的印象。

设计师总是会将自己的一部分赋予在作品中,在【物本造】这个品牌身上,有着独属于孔武的人文情怀。

在初见之前,会对于设计出【物本造】这样灵秀作品的设计师有各种各样的想象。刚毅的外表,似乎很难让人将孔武和他笔下纤细的作品连结起来。然而在与他对谈之后,这些刻板印象会被通通打破,再拼凑出一个真实而鲜活的设计师孔武。

东方元素,从具象到抽象的过程

如果没有工作,孔武平日里的兴趣爱好是阅读晚明小品文章,感受古代文人的生活日常,从书中汲取文化灵感。“我这个年纪,相比于年轻人而言,会更加注重传统文化”,他戏称道。【物本造】的东方风格,正是装载了孔武的文化情怀。出于对传统文化的关注和喜爱,早期作品呈现出很多传统文化的元素。

然而,在设计大潮都在强调东方元素的时候,孔武反其道而行,在【物本造】新系列的产品中,有意弱化东方文化的影子。这是孔武对于这个时代的理解,根据市场的需求,所做出的调整。他称之为,“做减法的过程”。

不再刻意强调传统的“形”,反而注重传统的“意”。这种大胆的设计方式,其实一直是孔武所坚持的理念,坚持设计与自然的融合。

“这是从具象到抽象的一个过程。过去的物本造作品,能够很直观的看到偏东方文化的元素。现在新的产品,我希望能用极其现代的方式演绎,但是东方的元素被隐喻在抽象的设计里面”。

中华文化中的“天人合一“,他正在用自己的方式实践。

极简设计的轮回,重现两宋风华

不断的突破自我,不断的寻求创新,是孔武对设计的追求。

他的新品牌【镜观】,是他设计理念革新的一个体现。这个以宋代极简设计为基础的红木家具品牌,代表着他设计方向上的突破。

“最早做这个品牌,是想摆脱传统文化的影子,也摆脱今天我们所看到的红木家具的影子。”弱化传统红木家具的厚重感,赋予其纤细的设计曲线,这在红木家具历史上,都是一次意义非凡的革新。

孔武运用两宋的极简设计在做这个品牌,意在重现两宋的风华。在他看来,宋朝的极简文化已经达到历史上的高峰,并且宋代设计是带有传统灵魂的极简。随着潮流的轮回,设计又回归到极简崇拜,中华文化中已有过的极简设计巅峰,他希望通过家具这个载体,再次将它呈现出来。

创新的道路上,不是没有过曲折。

为了符合极简的设计风格,产品用料大幅度缩减。【镜观】力求通过使用最少的材料,也可以达到与以往家具同样的舒适度和美观性,甚至更高。这在设计初期,曾遭遇过力学上的挑战。“在设计上追求极简,但是该增加的承重部分,还是会根据实际情况作出调整”。

让产品生活化,给设计“做减法”

让产品更加趋向生活化,是孔武今后的主要设计方向。

在采访过程中,孔武反复提到的,就是自然。给设计赋予生活的气息,让设计趋向自然,给人舒适的观感,这是现在他所坚持的。

“在以前的设计过程(中),总是想对作品赋予很多的东西,使设计更加丰富。但现在则趋向于简单。但简单不等于减少设计的内涵,而是增加了内涵,用更隐喻的手法去呈现。”现在的孔武,在给自己的设计”做减法“。他还提到”牵强“二字。过分地强调文化元素,在他看来,太过于牵强和刻意。

他笑着说,“年轻的时候太过形式主义了,总想做出个厉害的东西。现在年纪大了,更加看重内容。设计师作品也是为人服务的,不能全是曲高和寡的东西。“

这样的转变,也是出于对市场的考量。在孔武看来,新中式需求量不大,更多的还是对于现代化、实用主义家具的需求。把产品做得更现代,也是随着市场的变化而做出的调整。

“中国只有一个艺展中心”

与艺展中心长达数年的合作,孔武对艺展的评价是极高的。

作为能够辐射全国的一站式采购平台,原创品牌能够在这里得到很好的发展。“在艺展开了一个店,就相当于面向全国,这在别的商业平台是做不到的”。

在孔武看来,设计师品牌在市场大潮中是弱势群体。财力、资源的匮乏,导致设计师品牌在市场生存成为困难。艺展中心,恰恰能够弱化设计师品牌的发展劣势,通过对原创设计品牌的高度重视和支持,给了品牌很好的孕育土壤;同时辐射全国的影响力,弥补了原创品牌发展的短板。“能跟国际化品牌在同一个平台,交流、学习,对国内原创品牌来说,是一个很好的机会”。

“不安分”,是孔武给自己的定位。

尽管在家具设计界已是翘楚,孔武从没有停下过探索的脚步。他一直对设计保持着高度的能量,这些能量,促使着他一次次地对自身的设计品牌、设计风格进行革新。在他看来,好的设计师对生活要有敏锐度、观察力,这是最重要的。对周边世界的观察和感悟,让孔武的作品充满灵秀之气,大胆而鲜活。

当被问及是否有崇拜的设计师时,“我这个年龄已经没有什么偶像崇拜了”,孔武笑着回答道。